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越调小桃红胖妓（第1页）

王和卿

夜深交颈效鸳鸯，锦被翻红浪。

雨歇云收那情况，难当，一翻翻在人身上。

偌①长偌大，偌粗偌胖，压扁沈东阳②。

【注释】

①偌：如此。

②沈东阳：南朝齐梁间诗人沈约，曾官东阳太守，人称沈东阳。

沈约有《与徐勉书》：“百日数旬，革带常应移孔。”

谓因多病而腰围瘦损。

这里即以“沈东阳”

借称瘦腰男子。

【译文】

半夜里学鸳鸯共眠同床，红色的锦被不住地摇荡。

一场好事临到收场，却出了洋相，她一翻身翻到了对方身上。

她身材这么高大，体躯这么粗壮，几乎压扁了瘦弱的情郎。

【赏析】

这首小令的题材和趣味登不上大雅之堂，但它袒示了早期散曲的“俚曲”

的胎记，其所表现出的风趣活泼，也是一目了然的。

作者于煞有介事的交代背景后，安排了床上翻身、“压扁沈东阳”

的可笑情节，可谓出奇制胜。

“交颈效鸳鸯”

、“锦被翻红浪”

、“雨歇云收”

等都是说唱文学中用得烂熟的文字，所谓“强作斯文语”

，我们只要举一则明人模仿元人语言风格所作的《小桃红·西厢百咏》为例，就不难体会到这一点：“高烧银烛照红妆，低簇芙蓉帐。

倒凤颠鸾那狂荡，喜洋洋，春生翠被翻红浪。”

（《雨云欢会》）而“偌长偌大，偌粗偌胖”

，那就更是百分之百的通俗口语。

这一切诚如徐渭在《南词叙录》中所说，“常言俗语，扭作曲子，点铁成金，信是妙手”

。

喜剧情节和俚语俗言，可说是元代谐谑性散曲的两大要素。

中国戏剧源于俳优表演，因而带着特有的娱乐性。

到了元代的杂剧，仍保留着净、丑的角色，插科打诨也成为元杂剧风味的一个必不可少的组成部分。

这种欣赏习惯，对元散曲应当说有直接的影响，致使谑乐也成为散曲的一项审美内容。

散曲与杂剧互相间的交互、影响，注意的人不多，却是客观存在的。

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